第三节 巧于布局、小中见大
盆景的意境是通过布局来体现的。所谓布局就是布置安顿景物，即构图、造型。小中见大，咫尺千里是盆景最鲜明的艺术特点。要在小小盆盎中表现参天古树、千崖万壑的场面，需要凭籍特殊的艺术手法：
1．利用透视中近大远小，近浓远淡，近清晰、远模糊的原理。
在盆景布局时，在垂直高度和水平方向上安排适当的层次，把狭小的咫尺空间分成若干等级，取得扩大景深的艺术效果。对不同层次的景物作相应的艺术处理。山石轮廊、纹理，近宜细腻，远宜概括；下宜清晰，上宜模糊；以低矮山石表现远山，以高瘦山石表现中近山岳；石材则深色在近，浅色宜远；近树宜大，远树宜小，或仅用青苔表现远山森林。所以，在盆景创作中，往往把层次安排概括为“远中近三重法”。如远景用模、中景则多竖，近景又当用模。通常远山用低排横卧态势，中景用高耸峭拔之形，而近景或用水景，或以老树偃卧横斜，或用卧石铺作山脚等表现手法。所谓“远人无目，远树无枝，远山无石”。下面两个作品中近、中、远景很好地表现出来。
盆景中远处的山峰高度、大小都明确地低于、小于前面的山峰，能更好地突出景深，表现景观的层次。2．利用对比烘托
也是取得小中见大艺术效果的一种重要手法。事物总是有比较才有鉴别的。画论中的“丈山、尺树、寸马、分人”，就是讲其间的大小尺度比例，是对比手法的依据。石虽小如拳，若人仅大如豆，则能对比出拳石如山，这是作形的对比。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”是讲意境的对比烘托，鸟鸣蝉噪的山林，更烘托出其间的幽静。高低、大小、欹直、明暗、浓淡、疏密、动静等都因对比而存在，因对比而生色。
盆景中的景物都是通过缩景的手段达到小中见大的效果的，树木山石等素材都应按适当比例加以处理。所以在盆景创作中，就要求既考虑不同素材间的恰当比例，又可运用不同的比例互相对比烘托以达到小中见大的效果。运用得当，景物间就能相称协调，相得益彰，否则就受到破坏，用小型的桥亭舟车人物能托出山水的巍峨，浩瀚，相反山石在过大的人物、亭台前就相形见绌，暗然失色。用盆的大小、深浅与树石的大小要比例相称，而运用浅盆又可衬托景物高耸。以低山烘托主峰的峻拔，以卧石托古树的挺拔。或以低矮古木反衬高山的雄伟，这些都是盆景中常用的手法。
为了使树木古老苍劲，往往选用粗大的胚料，通过截缩、修剪、改变树干、枝、叶间比例，造成树干粗壮，树枝渐小的老树体态。或通过剪蟠扎使树梢结顶，树枝成片，树干虬曲顿挫造成自然老树的形态。为使形貌更形苍老雄奇，还可配合采用树兜膨大、怪异的树胚或自幼采用挽疙瘩的技法，造成膨大的假树兜，或采取逐年提根的办法使其悬根露爪；或通过雕刻，凿截等手段造成残桩、树穴和使干熏斑剥嶙峋。巧妙运用这些手法，方能起到咫尺山林的艺术效果。
小船、小屋与山石、江面形成对比，起到烘托作用，使山显得更大，江显得更宽。
利用树下的人物摆件与树桩形成对比，使树桩显得更高大。3．善藏善露
景愈藏景愈大，布置山水，藏得妙时，就会感到山前山后，山左山右无限广阔。 藏景可以山石竹树、帆桥亭阁相互掩映，作为主要手段。不仅在平面构图上，要相互掩映，有藏有露，而且在立体构图上，也应一层之上更有一层，一层之中还有一层。溪萦迥，洞曲折，路隐现，山掩映，景就深远。利用山石的相互遮掩，创造一条曲折的江河，在有限的空间表现出很强的层次感。
把江面的后部藏于山石之后，让人遐想：大江从远处滚滚而来，没有尽头。4．应用特定景物来引来起联想
使人触景生情，使有限的景物寓无限的意境。某些景名也能起到小中见大的艺术效果。
作品题名：待渡。右边岸边站一人物，左边山石后面有一艘小船，与题名相符，让人联想起小河的渡口情境。
